Merce Cunningham生活:“Sounddance”的回归

 作者:平儇裾     |      日期:2017-06-19 05:31:31
“我在巴黎歌剧院芭蕾舞团工作了两个月,这是一个艰难的局面,”Merce Cunningham在接受在线系列节目“周一与Merce”的采访时说道“回归和工作真是太热闹了对于那些没有被推迟但却非常渴望的人所以我想用尽可能多的不同类型的活动来制作一些东西“结果是”Sounddance,“从1975年开始,舞台上的活动十七岁分钟,就像一个蜂箱或海底一个特别忙碌的角落舞者从舞台后面穿过沉重的芥末色的窗帘突然从未离开,直到它们突然再次消失,仿佛被真空吸走了自从它的首演以来,工作一直在进出剧目1994年,坎宁安还活着,然后在2004年又重新开始舞蹈然而,坎宁安在九十二岁时去世了多年后,Merce Cunningham Dan公司关闭了大门人们担心这可能会结束“Sounddance”以及Cunningham在四十年代脱离玛莎·格雷厄姆之后创造的所有其他作品,以创造他自己的激进风格一个跨越六十多年的剧目可能只是消失这就是舞蹈的问题:除非它被执行,它就会死亡而且,如果没有公司,舞蹈怎么能被执行芭蕾舞剧的优势在于乔治·巴兰钦(George Balanchine)的芭蕾舞剧继续存在,因为纽约市芭蕾舞团继续留在那里,与其他编舞家一起表演他的作品(即使在那种情况下,它是相对的;几十个巴兰钦芭蕾舞团已经消失在迷雾中那些仍然表演的人,老人们喜欢抱怨,“芭蕾舞不是他们的样子!”尽管如此,现代舞蹈合奏更糟糕一般来说,他们只表演一位编舞家的创作,创始人和当那个人去世时,不容易让事情继续下去你经常看到Isadora Duncan或Ruth St Denis的舞蹈吗然而,六年过去了,坎宁安代表似乎比任何人都没有任何权利期待更好这在很大程度上要归功于Cunningham Trust的努力,Cunningham Trust拥有工作的权利几家公司,包括Ballet de Lorraine,里昂歌剧院芭蕾舞团和洛杉矶舞蹈项目最近获得了信托基金会的授权法国甚至还有Cunningham分支,Compagnie CNDC-Angers由Robert Swinston创立,前公司成员技术课程每天在纽约市中心举行看起来舞者仍然被这种技术所吸引,因为它是如此具有挑战性“因为他把步骤放在一起通常不会在一起,因为你必须很快从一个地方到另一个地方,没有过渡,它会迫使你真正感动,“Cemiyon Barber,即将进入SUNY Purchase的高年级,他最近表示他对Cunningham代表的尝试,但也许这个信托创造的最具创新性的计划是一系列以前的公司成员使用年轻舞者从全国各地的舞蹈项目中挑选出来的工作坊许多舞者都太年轻,从未见过公司有些人从未见过Cunningham片的专业表演但是它是通过他们认为坎宁安的精神和技术生活在最近,一群舞者在Megd Harper和Jean Freebury Harper的指导下组成了“Sounddance”,他们是“Sounddance”的原创演员弗里伯里在1994年的复兴中表演了事实上,弗里伯里从哈珀那里学到了舞蹈(舞蹈世界就像一个家庭)明年春天,弗里伯里将向一群茱莉亚学生传授舞蹈,没有哈珀的帮助“这个工作坊就像一件衣服我自己设置这件作品的排练,“她解释说,在研讨会开始前几天,Freebury和Harper对舞蹈有着强烈的记忆,但这还不足以设置一件舞者通常记得他或她的部分,也许合作伙伴,尤其是Cunningham的舞蹈是非常复杂的系统活动的荚现在一次又一次地在舞台上爆发乐句出现和消失合作伙伴开关动作面向不同的方向,团体碰撞和分散个人舞者很少有大局 “'Sounddance'是关于顺时针和逆时针,垂直和水平以及整个身体盘旋,但我在跳舞的时候并没有意识到这一点,”哈珀说:“我在1990年,当我在学习的时候发现它准备复兴的舞蹈“在某些情况下,舞蹈的人有Cunningham的音符,但即使是那些也很难破译(而且,无论如何,没有已知的”Sounddance“音符)他喜欢注入为了打破习惯并增加他的编舞选择,Harper解释说“他的一般过程是他创造了64个动作的词汇”,这是基于I Ching中卦的数量(坎宁安和他的伙伴,作曲家约翰凯奇都受到禅宗的影响然后他会掷出一对骰子“Chance确定哪些动作发生在哪里,何时以及由谁发生”所以通常不容易找到一个逻辑beh他们似乎正在发生的步骤,就像自然现象一样,当他进入工作室时,坎宁安或多或少地知道他想要的东西舞者们应该在沉默中学习这些步骤,通过重复将他们砸到他们的大脑中音乐直到第一场演出的那一天,舞者不应该跟随音乐或者让它影响他们的步骤的执行,他们的音乐位于舞蹈的内部节奏中为了准备研讨会,哈珀和弗里伯里研究了保存在信托的“舞蹈胶囊”之一的档案资料,这是一个关于笔记,照片,表演视频,制作数据和采访的在线档案坎宁安喜欢用两张新作品的录像带排练摄像机,一个记录舞台右侧的活动,另一个侧重于舞台左侧准备“Sounddance”研讨会 - 确定所有步骤的过程和时间相关 - 花了一些时间“这些年来情况发生了变化,并且有各种不同的版本,”Freebury说这些变化必须进行讨论,做出选择然后,在6月初,Freebury和Harper进入Juilliard的工作室舞者因为舞蹈如此复杂,他们开始把它分开,就像一块模块化的家具首先,舞者学会了一个十二点的短语,然后是一个充满滑动的脚步动作的“快舞”同时还敲出一个三米(Freebury通过用舌头拍打和点击给他们节奏)跳跃部分A“海藻四重奏”,其中四个舞者聚集在互锁位置,同时起伏他们的上身和手臂,像海葵A “海怪”,涉及整个十人的演员阵容在三个星期的过程中,他们将舞台上的舞者从舞台上的一个地方放到另一个地方,转换合作伙伴,突然参与一只脚上起伏不平的平衡链,或将舞者吊起一个英雄般的爱马仕式升降机,或者融合成一个大圆圈,同样快速向四面八方飞出很长一段时间,这一切看上去都像是一团糟混乱的人碰到了对方,忘记了他们应该在哪里,错过了线索,向错误的方向旋转主要是,他们往往迟到的事情“Sounddance”就像龙卷风,一场无情的比赛,完成,这是是什么让它变得如此令人兴奋在每次排练结束时,舞者会在地板上蔓延,喘着粗气“我想我会呕吐,”有人说,在第一次全程运行后,每过一天,画面变得越来越清晰舞者看起来不那么疯狂了,脚步结算成清晰的节奏,这反过来有助于组织运动模式开始出现,就像隐形墨水暴露在正确的化学物质中“我们就像这个大生物体,每个人都有联系, “Lauren Twoml ey,一名参加研讨会的三年级学生说,舞者开始看起来像是在享受自己,在动作的行程中找到自由和快乐的时刻在最后一天,他们听到了音乐第一次,一个充满叮当声,嗡嗡声和咔哒声的电子乐谱,由David Tudor创作 “就像你在不同的街区离开地铁一样,你觉得你应该认识到地标,但你却不知道,”现在正在研究戏剧导演的巴纳德大学毕业生Amy Blumberg说道在演出前两天的长时间演出,将在市中心的坎宁安工作室举行,哈珀给疲惫不堪的舞者们一个安静,深思熟虑的鼓舞人心的讲话:“现在你知道了步骤,回家后想想他们一夜之间尽可能多正如你可以进入接下来的几天,所以你可以真正掌控你的动作那样,这件作品将会存在我们已经把它给了你现在是你的“今年早些时候,Cemiyon Barber尝试了他自己的Cunningham实验他的一些同学和两位作曲家的朋友,他组合了一个舞蹈,其中舞蹈和音乐无关他在沉默中排练他的舞者音乐家用两把吉他演奏的随机声音制作得分“这很有趣,但它并没有真正发挥作用,“巴伯说:”你可以看到舞者们试图跟随音乐而音乐家们正在试图跟随舞者它最终成为音乐和舞蹈之间的一场战斗“不是每个人都可以成为梅塞但是,