塞尔达菲茨杰拉德的芭蕾舞年

 作者:游镆     |      日期:2018-02-14 04:03:03
迷恋Zelda和F Scott Fitzgerald的婚姻在我们的流行文化中起伏不定,目前正处于上升趋势,其中包括“Z:万物的开始”和新系列“The Last Tycoon”,其中Zelda's回声微弱,观众处于熟悉的位置,希望更多地了解她的生活和她的活力塞尔达经常被忽视的一面是她对芭蕾的热情1925年夏天,巴黎一家工作室的芭蕾舞课成了出路因为她的艺术性,并迅速导致了一个不可持续的固定塞尔达二十五岁,一个母亲和妻子 - 她与斯科特的婚姻已经五年了她对舞蹈的承诺迅速加速,她决定成为一个专业的芭蕾舞女演员二十七岁我自己接受过芭蕾舞演员的训练,我知道艺术形式的身体要求是无法容忍的几年后,塞尔达自己也陷入了困境,精神疾病爆发了身体疲惫不堪的身体在最近的一次谈话中,斯科特和塞尔达的孙女埃莉诺拉纳汉认为芭蕾舞似乎给了塞尔达她当时所寻求的东西 - 一种纯粹表达的模式这是一种不被伟大的艺术家所支配的媒介这是她的社交圈,在那里她可能感觉很容易蒙上阴影“我会告诉你关于我的母亲的事情,”Lanahan谈到Zelda和Scott唯一的孩子,Scottie Fitzgerald“她觉得她妈妈的诅咒是因为她有这么多才能她很难专注于“舞蹈是塞尔达完全为她自己想要的成就”在1929年7月的“大学幽默”杂志中,塞尔达的“女孩”故事的第一部分出版,旨在为她的芭蕾舞课程付费“原始愚蠢的女孩”让人们对塞尔达不可思议的自我意识有了一个令人满意的一瞥:“她穿着自己对身体完美的渴望与使用它的愿望之间的斗争”塞尔达写了她的女孩后来,她在1932年出版的她唯一的小说“拯救我的华尔兹”中为她生命中的这一迷人时期制作了动画这是一篇非常个人的读物,写于巴尔的摩Phipps诊所住院时,就在她的第二部细分我们展示了塞尔达主要人物阿拉巴马州的世界,她开始学习芭蕾舞课程,并描述她在芭蕾舞中长腿的拉扯和扭曲萨尔达对芭蕾舞的迷恋可以追溯到那个夏天,1925年,当她开始上课时巴黎与伟大的俄罗斯芭蕾舞女演员Lubov Egorova之后,旅行使菲茨杰拉德远离巴黎直到1928年那段时间,塞尔达继续每周在费城训练几天,同时他们在特拉华州租了一套房子,但这条训练驱使她去了她回到法国是非凡的Egorova在巴黎的工作室是当时最有才华的舞者的蜂巢,她曾与俄罗斯帝国芭蕾舞团一起跳舞,然后与Ballets Russes一起跳舞,在着名的谢尔盖·迪亚吉列夫(Sergei Diaghilev)的带领下,塞尔达每天走进一个德加舞台:一个充满专业舞者的工作室,她必须像天使一样向她展示一个视觉特别是一个叫做Lucienne Scholars的芭蕾舞演员的脚注,伴随着塞尔达1930年的来信,简单地识别了Lucienne作为“工作室的芭蕾舞女演员”这位舞蹈演员更有可能是巴黎歌剧院芭蕾舞团的Lucienne Lamballe 1924年,Lamballe是一位首演的女演员,她年龄相仿,比Zelda Lamballe年轻两岁在工作室的专业班,Egorova私下执教她的主要角色,常见于初级芭蕾舞演员Zelda和Lucienne建立了友谊,Lucienne多次出现在Scott的分类账中,1929年5月,他简单地记录了“Lucien再次”,如果她是Fitzgeralds生活中的常客在课后,Zelda和Lucienne去了巴黎歌剧院的咖啡馆和后台,但他们的关系是如此由于工作室生活的紧张和压力,塞尔达开始与她的女儿斯科蒂和斯科特失去联系,后者正在努力专注于他的下一部小说“塞尔达”对芭蕾舞技术的奉献精神变得消耗不可能验证技术上如何完美塞尔达的舞蹈然而,芭蕾只关心个人情感,如果她的能力没有优点,Egorova将不会继续鼓励塞尔达的激烈训练从1928年和1929年的照片显示塞尔达的身体变化 明显更瘦,她的脚踝很精致,她的脚拱高安妮玛格丽特丹尼尔,“我为你而死:和其他失落的故事”的编辑,菲茨杰拉德以前未发表或未收集的作品的集合,精美地承认这一转变作为塞尔达渴望从字面上,身体上做出自己的一种表现的一种表现“我不认为它必须是芭蕾舞,但芭蕾舞是成功的,芭蕾舞是她选择的东西这是她固定的东西我认为这是无可争议的她是一位多才多艺的舞者,她因为年轻女子的舞蹈而受到称赞,“丹尼尔说,也许,作为一个不知所措的成年人,塞尔达正在寻找她的青春曾经有一段时间,塞尔达的努力本来可以完全得到奖励Julia Sedova,曾是俄罗斯帝国芭蕾舞团的舞蹈演员和圣卡洛歌剧公司的芭蕾舞女主人,于1929年9月23日用法语给塞尔达写了一封信为塞尔达提供了在圣卡洛剧院制作歌剧“阿依达”中演出的机会,以便“跳出”有利的独奏“,并且最令人难以置信的是,在整个赛季以每月薪水的方式跳舞,塞尔达没有去那不勒斯(The现在,普林斯顿大学图书馆存放了一封信塞尔达决定不去,也许可以解释她当时崩溃的精神状态她已经开始在家里与斯科特和朋友一起散步她的世界正在解开,她表现出情绪波动,她会在一个时刻享受各种各样的聚会,并疯狂地为下一次离开而烦恼有与Lucienne争吵的时候,Egorova开始看到她精神错乱1930年春天,Zelda进入巴黎附近的Malmaison诊所,但她很快就离开了此后,对于更多的舞蹈课程,斯科特聘请了“芭蕾精神分析师”(根据他的分类帐),对塞尔达的不满最终,压力变得势不可挡,她被录取了1930年6月5日,瑞士的Valmont,然后是1930年6月5日在日内瓦附近的Prangins诊所,“我不想把它称为表现或症状”,Daniel评论说塞尔达的崩溃及其与芭蕾舞训练的相似之处“我我认为这是一种错误的观察方式,我认为这是一个必须同时看待身心的例子“在整个塞尔达的生活中,斯科特支持她并拼命想帮助她维持健康,而塞尔达正在接受治疗,斯科特写信给Egorova,要求她评估塞尔达的舞蹈能力; Egorova回答说,塞尔达可以继续专业努力,但由于她的起步较晚,她从来不会成为一流的芭蕾舞女演员斯科特明白这一点,而且,在1932年特别向萨尔达传说的一封信中,他把自己的归于自己成功和Lucienne,他们的“长期绝望的心脏破坏性的专业训练,从我们即Lucienne +我七岁开始,可能是”Zelda确实培养了她的其他才能,特别是她的画作她不断地与“徘徊在我生活中的惯性感”作斗争“虔诚地承诺自己的身份和创造力但是她永远不会忘记她对芭蕾舞的热情,而且,在1940年1月,在斯科特去世前不到一年,她写信给他:”斯科蒂给了我一个芭蕾舞团的节目这永远不会停止拉我的心弦: