艺术家应如何应对战争?

 作者:常乓     |      日期:2017-05-04 02:42:33
早在“生命班”中,Pat Barker的三部小说中的第一部关于一群画家在斯莱德艺术学院学习期间相遇,一名名叫保罗塔兰特的年轻学生将一名女孩带到音乐厅保罗(松散地依据英国人)画家保罗·纳什(Paul Nash)喜欢杂技演员和杂耍演员“一幕戏剧”,“总是让他觉得自己是毫无意义的 - 你不久就知道角色是谁而不是帷幕落下”这是巴克出现的情绪分享;她最着名的是她在第一次世界大战期间创作的“再生”三部曲,这部三部曲追随着几位历史人物的生活,其中包括诗人齐格弗里德沙宣和威尔弗雷德欧文以及医生威廉里弗斯,他们与遭受贝壳冲击的士兵一起工作“生命班”及其续集“托比的房间”最初似乎是在平行轨道上前进,保罗和他的同学 - 包括Kit Neville,其灵感来自未来主义者C R W Nevinson,以及Elinor Brooke,一个遥远的模拟布鲁姆斯伯里附属画家多拉卡林顿 - 在第一次世界大战前从斯莱德的学习转移到前面的医院和田地用最新书“正午”(Doubleday),巴克打破了她之前三部曲的模式将行动从第一次世界大战转移到第二次在“托比的房间”,内维尔已经被确立为“伟大的战争艺术家”,保罗也因为他的战争痛苦而为自己赢得了名声ngs和Elinor的工作,专注于与战争无关的主题,开始销售当我们回到这些角色20年后,在“Noonday”中,Neville主要被称为评论家,Paul被认为是更好的艺术家,而现在与保罗结婚的埃莉诺已经获得了很高的声誉,并且在泰特作为战争艺术家的画作中,他们都遭受了“奇怪的困境,为了别人想要忘记的东西而被人们记住”这部小说,Elinor,拜访了她的妹妹,遇到了她的旧娃娃屋,她是在她长大的房子的复制品即使是娃娃也是复制品,Elinor的缩影版和她家的其他成员九月初;闪电战只有几天外面,德国飞机在头顶嗡嗡地蹲下,她开始“把娃娃放到床上一会儿,她正透过一扇小窗户,下一个,她看到她自己的脸凝视着:巨大的,小猪鼻孔,开口,怪诞“随着闪电战的开始,轰炸袭击将伦敦变成一个有玩偶房屋的城市,这种感觉 - 看着并且正在看着其余的”Noonday“ - 渗透着内部暴露人们生活中的私人材料让人眼前一亮,看到危险始终在头顶上:怪异的脸庞可能会闯入你的窗户旁边当保罗和埃莉诺在伦敦的房子被摧毁时,两人“分别绕过废墟”埃莉诺抬头看了一眼,看到保罗四处看看,“他脸上的表情,毫无疑问,是一种解脱”当然,被毁坏的家庭象征并催化了这对夫妻婚姻的麻烦,随之而来的国内危机塑造了小说El inor得知保罗有外遇;她自己在内维尔度过了一个晚上当战争打破了成年人的依恋时,巴克的人物学会了,取而代之的不是青春而是对它的记忆街道仍然充满了最后的战争“黑暗让伦敦变成了一场蠢事”保罗反映:那些熙熙攘攘的年轻人被挤压的障碍,他们可能是敦刻尔克的士兵,或者可能只是来自布迪卡的军队,毕竟,从可怜的血腥步兵的角度来看,一个蠢货很像另一个你对这些埋藏在地下的长骨头的夜晚有一种感觉:伦敦的死者在下水道中潺潺流淌也许在这些庞大的阴影里,生者和死者在短暂的,无意识的遭遇中相遇为什么不呢你怎么知道的虽然这本书的三个校长看到了他们在人类悲剧中所占的份额 - 尸体被卷入废墟,尸体被放置在小巷里 - 巴克对这些经历的关注程度低于人们的预期,因为她以前的小说这些书是对身体的痛苦调查:它看起来像什么比如,看什么是什么,以及我们必须承认它的责任但是“Noonday”更像全景而不是肖像一次又一次,我们的焦点是针对伦敦的建筑,它的石头,它的夜空明亮的火焰 这本书中最好的一些段落描述了这个被攻击的城市景观这些穿越街道的旅行的力量和长度加起来就像一个情节:轰炸所引发的浪漫和性混乱不是,在巴克的讲述中,唯一的故事突如事件闪电战期间发生的事情是人们看着它对于巴克来说,关于战争的写作总是意味着写下如何观察战争在“再生”三部曲的中心是精神病学家和人类学家威廉·里弗斯,我们是第一个在苏格兰的一家军队医院见面在Rivers看来,战争创伤的症状可以通过讲述导致它的原因(他的疗法与诗歌不同,通过语言过滤战争的方式)来缓解战争创伤的症状所以我们看到了通过离开他们的人的眼睛挖掘这些人,并通过河流的眼睛挖掘这些人,他们在他们的演讲和他们的身体中观察创伤的影响在“生命阶级”和“托比的房间”,树皮呃再次让看到战争的中心因为她的主要角色以画家作为她的主要角色让她获得了一套不同的正式机会和专家技术,一组不同的专业人士,在视觉艺术方面受过训练,通过他们的眼睛读者可以看到冲突这种选择也带来了代表性的问题,这种代表性在沙文和欧文的诗歌中以“再生”的表面浮动:艺术家应如何应对战争巴克的画家在新三部曲的前两部小说中都提到了自己和他人之间的问题,并提出了许多答案在“生命阶级”中,一位崭露头角的未来主义者内维尔将战争视为“绘画机会”,一旦战争爆发就走到前面另一方面是埃莉诺,她拒绝将战争作为她艺术的主题:她认为这不是真正的生活,而是强加于它的东西这个立场不仅仅是知识或艺术方面的后果;在与比利时保罗作为红十字会志愿者的关系中,这也成为一个障碍,他描绘了他在野战医院看到的 - 蒙面医生,坏疽男性 - 这些图像激怒了埃莉诺,他指责保罗“使用”艺术家如何代表受伤者是巴克小说的核心关注点,将这些尸体排除在战争的官方视觉记录之外当保罗向他的前任教师亨利·唐克斯展示他的一幅画作时 - 一幅男人的下巴画像已被吹走 - 他被告知永远不会被展出(唐克斯是斯莱德学校的实际老师,其学生包括内森森,卡林顿和纳什,以及他们同时代的斯坦利斯宾塞和马克格特勒)后来,作为一个委托战争艺术家,保罗不允许画尸体;受伤的男人是被允许的,但只有当他们的伤口得到治疗,并且被包扎身体伤害才能间接传达,保罗决定通过风景这样做,因为他告诉内维尔,“伤口和荒地是同一件事”它是不只是艺术中没有物理创伤;他们完全打破了这个类别在“托比的房间”,我们在Sidcup的女王医院找到Tonks,专门治疗面部伤口Tonks与那里的整形外科医生合作,在他们第一次吸吮受伤的男人(其中包括Neville)在他们的行动之后到达然后再次这些肖像是美丽的,在他们的方式,但除了医生应该看到他们没有人他们意味着视觉辅助,而不是艺术,如果他们成功作为后者它至少部分因为他们原本打算成为前者只是因为这些图画是外科手术工具,唐克斯允许自己把残缺的脸作为一个主题“首先是他们的肖像,还是医学插图”埃莉诺问她自己什么时候首先看到图纸,问题仍然是“我不知道如何看待它们”,她承认,当唐克斯问她的意见“我不知道我在看什么 - 男人或伤口”山高“Toby's Room”的一半用于解决这个问题:Tonks雇用Elinor作为医疗插画师,很快她就在病人的床边和手术室里待了几个小时她的工作要求她学会看待残留的肉体 - 画画准确地说,以一种有助于整形外科医生修复它的方式来表现它 这样做成功地需要一种双重视觉,一种同时看到人和伤口的方式战争的形式从未被轻易解释巴克被称为战争作家,但她可能会被更好地理解为机构的观察者:医院,监狱,学校她能够在这样的机构中组织她的故事时处于最佳状态,并且有一个Rivers或Tonks来指导它的讲述 - 当她把我们交给专业人士时“Noonday” ,“不幸的是,没有人被任命没有共享的空间,她的角色可能被迫彼此相遇(巴克严重依赖巧合和机会会议来移动情节),没有任何结构集中他们的批评或艺术因此,虽然我们只是简单地听到他们所做的工作,但我们更少听到他们对此的看法:不再画画的内维尔鄙视委托艺术家的作品,如Paul Elinor,他收到了战争艺术家咨询委员会的一个委员会对其受青睐的主题持怀疑态度,其中包括农场女孩,工厂工人和其他消毒的生产力场景直到小说的最后几页,她才找到她的真实主题:伦敦的生活遗迹,“她发现在失事的房屋的花园里种植的花草,而且越来越多地从废弃的建筑物的墙壁中出来“这意味着像一个幸福的结局 - 一个新的世界从最后的破坏中产生 - 但它也回忆起埃莉诺在“生命阶级”中向保罗提出的一个问题,回应他写的一封信,描述了一个满是破败房屋的村庄埃莉诺称赞他的描述,然后问道,“我想知道人们去了哪里 “Noonday”承认没有这样的模棱两可的地方没有太多的立场或担心画布,并且,在“生活阶级”和“托比的房间”之后,角色的艺术生活是我的从他们的情感中解脱出来,这使得奇怪的阅读很少关于“Noonday”取决于其角色是艺术家的事实,如果不是因为曾经占据过巴克角色的政治和道德问题,那么很少会改变她的读者 - 现在没有出现在叙事中,他们的目光可以自由地在事物的光滑表面上徘徊这是一种熟悉的观点,一种容易从以太中回收的记忆,没有任何锯齿状边缘或早期书籍的陌生视野全部在巴克生产的全景中,各种各样丰富而可怕的细节被捕获 - 马匹从爆炸中奔跑,鬃毛和尾巴着火;一只狗躲在一张床上,背着一对死去的夫妻 - 但没有任何东西,用埃莉诺的话来说,